基隆圖書館與雜想 – 郭素亦在台灣

基隆圖書館與雜想

有人說:“一個城市的生命,就在圖書館,一個人的生命就在閱讀。”

基隆文化中心,是集藝術與圖書一體的白石建築。它的前身原是一片山海交錯的山脈。後來推平了山頭填了海,才形成今天離大海一箭之地的圖書館。它落成於1985年8月27日,佔地面積4000平方公尺。它的前臉是椰樹婆婆的停車場,左邊是台灣銀行,右邊是波濤萬頃的基隆港,後身是基隆市政府。在隱約的海濤和喧嘩的綠灣商圈裡,形塑出一座無暇的文化坐標——基隆文化中心。

文化中心的一樓是藝術展室,高挑的大廳裡各種各樣的書法和畫廊,與巨大的熱帶植物和幾噸重的巨石珠聯璧合。二樓和三樓是圖書館。館內藏書21萬餘冊,其中部分書籍是由社會大眾熱心捐助的。藏書中除了中華五千年血統高貴的皇皇巨著外,從原始的茹毛飲血到脫掉胎毛的現代文字及歷史、政治、兩岸和中西文化等等,包羅萬象無所不有。二樓設有一般閱覽室、參考室、期刊室、文史資料室和多媒體欣賞室,而三樓的“開架閱覽室”,又稱“開架式書庫”,貼心地設有館藏查詢電腦。放眼望去,一排排整齊的書架,都按“中國圖書分類法​​”分類放置。公共空間流動的人流和整齊的排書,形成了生活與文化、動與靜的學習空間。

偌大的閱覽室裡,設置了近百張原木書桌和幾百個閱覽座椅,座椅的背後是靜雅的鵝卵石堆砌的綠竹圍牆。每到週休二日,來這裡看書的人特別爆滿。不管是為升學的、專業的、充電的或親近母國文化的,甚至帶著孩子的父母和醬油拌飯的弱勢都有。大家紛紛避開洶湧的人潮和市聲,湧入圖書館這座淨化心靈的智慧聖殿。為了不打擾別人,大家自動關掉手機,放輕腳步,除了書頁掀動的聲音,幾乎聽不到一點人為的雜音。

在這裡,彷彿一張張素靜的面孔和一排排求知的額頭,每一根細小的神經都撲進了書魂裡;撲進了祖國母親960萬平方公里的山河懷抱裡;撲進中華歷史優秀長卷的血脈裡。他們凝靜的彷如一排排會呼吸的雕群,把整個假日都讀進書裡了。

而讓我意外到幾乎撞翻椅子的是:在這濃郁的文化氣息裡,竟還有鬚眉斑白的八旬老人,戴著深度的老花鏡,也坐在這裡讀書。從他們的文化面相和整體風貌看上去,他們一點都不老。他們捧著書本的樣子和靈魂裡湧出的那道光輝,就像是走進尋他千遍的原鄉,連骨帶血一起化入其中。我被破空而來的這場景激動不已,想想自己年輕時蹉跎的歲月,看看現在知識的分量。尤其是兩岸在經歷了扯不斷理還亂的陣痛之後,兩岸同胞從商海到文海,從分流到匯流,共同的歷史和中華文化依然是我們靈魂皈依的所在。厚重的文化之根和民族基因,還是那麼密切雜糅地撫慰著我們一代又一代人的傳承。

現在社會光電設備的普及,已經很少有人去看紙質書頁了,這也真是科技進步的悲哀。但是在台灣,去圖書館仍然是日常人們一個興趣的選擇,這不僅僅是求知,它還包括追求、精神、休憩、習慣和涵養,“不去圖書館和博物館的人,腦袋是空殼” ——俄羅斯諺語這樣說。

記不清有多少個這樣的日子,我甘願放空一切瑣碎,不可自拔地跑去圖書館,或體驗、或追尋、或在那裡獨坐一個下午,或與文化老人一起,在接近靈魂的史篇裡,除了涉獵知識外,還可在同一個脈搏裡跳動、尋情、懷想。有時,我又像一個汪洋大盜,輕劃一葉偷渡的小船,悄悄潛入書海,類乎掠奪般地恨不能一下子“博採千家花粉,釀成自己的蜜”。我只恨自己書讀的太少,在這裡用莎士比亞的話說:“書籍是全世界的營養品,生活裡沒有書香,就好像沒有陽光”。

離開圖書館,開著那行遍天涯的老爺車回家時,我的五臟彷彿鍍上了一層光,精神上如同換了一個人。摟著懷中比金塊還要珍貴的這摞書,不知為什麼,我突然想起自己的過去,想起盛年裡那個物化極重的我。在那個自認福星高照的時候,除了事業打拼之外,腦子裡想到的全是如何買到全世界最頂級的物品,養眼享受。我從深圳的香奈兒到巴黎的時尚裝,從地球的這一角,想到地球的那一角,精神上追求的無一不是向外尋求向外伸手……

但當千帆過盡鉛華退隱,夕陽的微光一寸一寸老去,把自​​己押在另一場寧謐奢華的書海時,才驚覺自己的浮淺。半個多世紀彷彿只眨了一下眼皮,我發覺自己“醒了”,發覺一個光影離合的老靈魂,終於在天涯陌蒼裡找到了寄宿的“旅店”。

是知識這位無所不包的大海河川,流過我們的生命,蕩去我們身上的泥沙。不管日子裡有多少迷茫,只要回到書本,我們便會找到勇氣和安慰。它幫助我們開闊視野,過濾善惡,厚植我們的道德與良知。特別是當今社會,當一切價值都在街頭,不管是黑心商人還是村姑小販,都紛紛湧向街頭淘金的年代,如果我們都能走進圖書館,花一點時間,讀一點進德益智的好書,或跳進道德良心的文字大海洗一洗,或許社會上就不會發生那麼多“塑化劑”、“起雲劑”之類的毒化事件了。

因此,品味一個城市,一個國家或一個人,不單從經濟繁榮與否去界定,而是要從積澱的城市文化和人文素養去品味。不管你出國旅行還是在國內漫步,當你看到街角的書店散發著文化光影,咖啡館里人手一冊,百姓的床頭摞著書,當人人都像猶太人那樣,把書當成自己袖珍的祖國,這樣的市民表情和都市表情,一定是祥和安定的。

圖書館,是一個城市的生命,更是中華五千年燦爛文化的傳承。雖然電視網絡、歌星、球星已漸成今天最強勢的文化媒介,但在現代科技和子彈列車時代,它依然代表者最先進的文化內涵。台灣的圖書館、博物館已經相當普及,它的數量和質量與台灣民眾的道德水準相得益彰。基隆的圖書館一點也不“邊緣”,更不是被遺落的“老屋”,它依然是盛世的“皇宮”。

而我何其有幸,能在​​這椰樹婆婆的漫坡海島,在這碧波環擁的青山腳下,當人生的淡季葉卷瓣落之際,我還能移情別戀,一頭撞進這磁石般的圖書館,像斯賓諾莎所說的那樣:“以永恆的神聖視野”,讓我在裡面滋補,撐大和遠足。因為每一個國民,都是社會細胞,“沒有文化,不成國家”。

二〇一一年五月十日

 

 

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《在台灣》序 品讀郭素亦的文字和雕塑 閻肅

《在台灣》序

品讀郭素亦的文字和雕塑

閻 肅

這是一本走進台灣的心靈旅程。
郭素亦小姐十多年前一個人獨自走進台灣,她背著空空的行囊,用土生土長大陸人的眼睛探索台灣的社會,猶如天外飛來一隻醜小鴨掉進了天鵝湖,滿地都是零落的鵝毛。十多年後的今天,醜小鴨變成了最美麗的天鵝,郭素亦小姐完成了自己的心靈大作《在台灣》,這本散文集奠定了她作為一個文學家的基礎,同時她亦成為台灣的漂流木雕塑家,她的漂流木作品展覽得到台灣很多新聞媒介的讚揚。


一個異鄉人,用自己的藝術靈感和堅忍不拔的毅力同時達到兩個藝術高度,對於已經花甲之年的郭素亦,對於一個舉目無親的外來人,這條路實在是“蜀道難,難於上青天”。但是,郭素亦小姐以臥薪嘗膽、十年磨一劍的超人毅力,硬生生地敲開了石壁上的兩扇大門,用豐盛的文學和藝術的成果,驗證了“芝麻開門”、“阿拉伯神燈”絕非人世間的“天方夜譚”。


《在台灣》這本散文集分為七部分,從各個側面描繪了她所看到和經歷的台灣,《東台灣的太魯閣》從地理風光和人文歷史的角度介紹了這一鬼斧神工的旅遊景點;《台灣人真好》記敘了作者和台灣人的真誠交往和看法;《青島與基隆》則飽含了兩個故鄉的心靈感慨,猶如天邊飄過來的兩塊雲彩,停留在故鄉的雨裡;《一個台灣老兵》則是一段心酸無奈的往事,反襯了大陸和台灣四十年的隔絕給兩岸人民造成的終生傷害和遺憾;《鮮美的台灣飲食滋味》則會吊起所有人的胃口,而《豪華監獄裝灑脫》則幽默地把工作和生活染成了黑色,讓人體會一種“置之死地而後生”的快感。


最後一部分是《我的漂流木》,郭素亦小姐用感人至深的文字,描寫了漂流木的重創、漂流、遺棄和新生,尤其是已經五十多歲的她第一次拿起雕刻刀,賦予一個個漂流木新的圖騰和生命,所有的圖片都像彩色的花蝴蝶,在風中飛舞起來。


所以說,郭素亦的文字、郭素亦的漂流木雕刻,實實在在地是一種傳奇。


現在的郭素亦像一隻騰飛的大雁,每年青島、基隆地來回奔忙,她說:“我熱愛青島的雪,也離不開基隆的雨,大陸和台灣都是我的故鄉,因為它們都是我的祖國。”我被這種精神感動著,期待著郭素亦小姐有更多更好的文字呈現在讀者面前,也期盼著她的“漂流木個展”在大陸早日舉辦開展。


借用郭素亦小姐的一段文字:“每當太陽西斜的時候,襯著杏黃的牆壁,立體著曠野氣息的漂流木景觀組合,空氣中就嗅出了深山溪谷的清香。我時常久久地沉浸其中,細細咀嚼著它們繽紛而後的素樸,以及壯烈而後的從容。人生何嘗不應該是漂流木,鉛華褪盡,是挺直的骨頭!”
謝謝郭素亦小姐,做人做事當如此。
 
二〇一三年十一月二十九日

閻肅:著名詞作家
閻肅,原名閻志揚,河北保定人,重慶大學畢業。 1953年加入中國共產黨,歷任西南軍區文工團分隊長,空軍歌劇團編導組組長,空軍歌舞劇團創作員,中國劇協第三、四屆理事。創作的歌詞《我愛祖國的藍天》、《下四川》1964年獲第三屆中國人民解放軍文藝會演創作優秀獎。歌劇《江姐》1977年獲第四屆中國人民解放軍文藝會演創作獎。與人合作的歌劇《憶娘》、京劇《紅燈照》1979年獲中華人民共和國建國三十週年獻禮演出創作一等獎。 1986年加入中國作家協會。著名劇作家、詞作家。中國作家協會會員,中國劇協副主席,中國音協委員。

 

 

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無人無法般若游 和尚道影 第一集D1 智諭老和尚解行特色 實相房製作 財團法人智諭老和尚教育紀念基金會發行

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 明月湖心盪扁舟 無人無法般若游 歸來無事舉頭望 依舊晴空月悠悠

 

*老和尚於 般若之旅 致詞

*相關影片:

https://www.youtube.com/watch?v=xSJgo…

 

印贈者: 財團法人智諭老和尚教育紀念基金會 地址: 新北市三峽區溪東路211巷31弄13號 電話: 02-86761982 護持劃撥帳號: 19624224 戶名: 財團法人智諭老和尚教育紀念基金會 網址: http://www.seeland.org.tw E-mail: seeland77@yahoo.com.tw (請勿自行拷貝 若欲翻錄 請洽本會)

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技術支援常見問題,監控系統裡二維控制鍵盤與三維控制鍵盤差異在哪裡

 

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解答:
 
監視用攝影機常常會因為業主的需要,而不單單只是固定於牆壁上的一個角。搭配一般水平旋轉台,並於 Auto 及 com 此兩點供電時,旋轉台會依照安裝人員所設的迴轉角度,藉微動開關行順時針、逆時針的擺動,使監控視野得以更加寬廣,相信這已是大家都知道的了。
 
至於此只有左、右迴轉的旋轉台,或者是具有高、低、左、右迴轉功能的旋轉台搭配【二維控制鍵盤】時,使用者便不需將永久電源送至 Auto 及 com 此兩點,而是得以在遠端透過二維控制鍵盤,隨時並且任意地對其攝影機做上、下、左、右的動作!如此即是二維控制鍵盤的功能!
 
而【三維控制鍵盤】與二維控制鍵盤最大的不同,即是在二維控制鍵盤中多了對攝影機 “焦距控制” 的功能,讓使用者在遠端也能隨時並且任意地依當下所需而對光圈做變焦的動作!
 
再者,若要詢問可變焦距的底限,就必須視攝影機上的光圈所內建的最大極限;因為各種攝影機所搭配的自動光圈等級不一樣,三維控制鍵盤只是下命令給攝影機,並不會抑制或增加其鏡頭本身的 mm 數。
 
上述介紹的控制鍵盤所控制的攝影機部分,皆為長管型攝影機搭配自動光圈的款式,真正的二維、三維此種可行 PTZ 功能的控制鍵盤,如果搭配的是 PTZ 攝影機,往往才能發揮其鍵盤的最大效能!
 
舉一款簡單的 PTZ 攝影機,也就是我們常常聽見的快速球型攝影機。最基本的,解析度一定超過480條 TVL,光圈 F值達3.7,基本都有22倍光學自動對焦以及10倍數位放大;又因稱為快速球,垂直及水平方向皆可快速運轉,轉速每秒可至300度,並有360度連續運轉無角度限制之超強特性!

 

 

 

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解答:

Frame per second 是指每秒鐘顯示的影像頁數,監視器攝影機越多,每支監視器攝影機分享到的系統資源就越少,當每支監視器攝影機FPS超過30時,人肉眼看起來的畫面就是連續的。

 

 

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技術支援常見問題,何謂影像感應器

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解答:

影像透過鏡頭折射後影像在感應器上成像,感應器好壞關係著攝影機的輸出品質與解析度,感應器可分CMOS與CCD兩大類,感應器大小又分1/2″、1/3″、1/4″ 及1/5″,目前市場主流為1/3″ 及1/4″ 兩種。

 

 

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技術支援常見問題,何謂影像感應器

解答:

影像透過鏡頭折射後影像在感應器上成像,感應器好壞關係著攝影機的輸出品質與解析度,感應器可分CMOS與CCD兩大類,感應器大小又分1/2″、1/3″、1/4″ 及1/5″,目前市場主流為1/3″ 及1/4″ 兩種。

 

 

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技術支援常見問題,何謂數位訊號處理

技術支援常見問題,何謂數位訊號處理

解答:

攝影機內的動作,感光Sensor輸出訊號在被顯示及傳送前必須被處理。一般處理的步驟有訊號放大,Gamma校正,Black Level校正,邊緣加強,彩色處理,彩色平衡,彩色校正,輸出訊號編碼。影像品質是非常依賴這些處理器的精確性及穩定性。

 

 

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技術支援常見問題,分割器的功用

技術支援常見問題,分割器的功用

解答:

可同時監看所有畫面動作,解決跳台器的間斷監看缺點,在配合錄放影機時只能錄影監看畫面,無法控制錄影畫面變化,錄影存證較不易。

 

 

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可同時監看所有畫面動作,解決跳台器的間斷監看缺點,在配合錄放影機時只能錄影監看畫面,無法控制錄影畫面變化,錄影存證較不易。

 

 

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技術支援常見問題,什麼是影像壓縮器

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解答:

具雙工及參工功能,監看畫面,不影響錄影內容,其特性為將壓縮處理器中之所有攝影機儲存壓縮成數位訊號於錄影帶中,迴放時需再經同一台壓縮處理機解調畫面,顯像,並可於錄影畫面中切換單一、4分割、9分割、16分割播放錄影存證較優。

 

 

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